原標題：海南周刊 | 《夢中的那片?！罚耗瞧Ｉ吓炫鹊那啻?/p>
文\特約撰稿 汪榮
【資料圖】
近日，電視劇《夢中的那片?！氛谥醒腚娨暸_八套的黃金檔熱播。該劇自開播以來就備受矚目，收視率全方位領跑，在電視劇話題榜、劇集影響力榜等多項榜單中拔得頭籌?！秹糁械哪瞧！酚筛秾帗螌а荩稹⒗钋摺④趋氲妊輪T擔綱主演，講述了一群北京青年在漫長歲月里命運的波瀾起伏，同時也展示了他們這一代人在改革開放的浪潮中追夢成長的人生軌跡。
《夢中的那片?！泛蟆?/p>
年代劇的延續與變奏
毫無疑問，《夢中的那片?！肥且徊糠浅５湫偷哪甏鷦 ＝陙恚澳甏鷦 敝饾u成為中國電視熒幕上一個重要的電視劇類型。年代劇主要以個體的家庭生活為線索，串聯起當代中國的歷史變遷和時代發展。在年代劇中，個體的命運成為劇情起承轉合的核心，平民和普通人的視角能夠讓觀眾產生強烈的代入感，從而觸發觀眾廣泛的共情。
正是因為年代劇的“國民性”和“觀眾緣”，年代劇在這些年里迅速發展，誕生了《人世間》《人生之路》《大江大河》《我們的日子》等諸多優秀作品。而《夢中的那片?！诽幵谶@些作品的延長線上，可以說延續了年代劇固有的敘事模式和劇情套路。
《人生之路》海報。
不過，即使同為年代劇，各部劇集之間還是有所不同，有著各自不同的切入角度。例如，《人世間》講的是周家幾個兄弟姐妹之間離合聚散的故事；《我們的日子》講述三個家庭的孩子在同一天降生，并在進入青春期之后遭遇的各種情感糾葛?！秹糁械哪瞧！穼πご荷⑷~國華、佟曉梅和賀紅玲等幾個普通北京青年的愛情與成長娓娓鋪陳，可謂是年代劇的變奏。
《人世間》海報。
《我們的日子》海報。
該劇從20世紀70年代的北京開始說起，展示了30年的人生跨度里青年之間的情感波瀾、成長的陣痛與社會責任等問題。與其他注重家庭主題的年代劇相比，《夢中的那片?！犯⒅貍€體在時代變遷中的勵志與拼搏，同時也更著眼于敘述幾個年輕男女之間扯不斷理還亂的愛情糾葛，其青春的氣質顯得十分炙熱而濃烈。
燕地風土與京華風韻
《夢中的那片海》既是一部年代劇，同時又是一部“京味”很濃的電視劇。這部劇最大的特色在于劇情中體現的京味。作為一種風格，京味是由人與城之間互動生成的，尤其指的是文藝作品中體現出的燕地風土和京華風韻。
對舊時光里的老北京的復現和對北京精神氣質的回望，讓《夢中的那片海》具有了京味影視劇的色彩。一方面，京味體現在物質層面。北京這座城，在該劇中不僅是人物表演的背景，還是演出的主角。該劇反映了1970年代及其之后北京這座城市的風俗人情，在場景和服化道上充滿了各種細節，也充滿了生活世界的煙火氣。另一方面，京味體現在精神層面。劇中人物充滿了北京人的精神氣質，是在北京風土里成長出來的形象和性格。
例如，在該劇的第一集中就講述了被稱為“四九城的頑主混混”的主角們在什剎海冰場上的狹路相逢，大院子弟和胡同串子起了沖突，兄弟被欺負了，兩幫人約在午門決斗。青年們不打不相識，開始了后續漫長人生的友情和糾葛。這是一幅充滿兄弟情義和熱血澎湃的男性群像。什剎海冰場是具有代表性的北京城市景觀，而該劇將人物的開場定在此處，無疑體現了城市與人物之間交相輝映的關系。同時，通過這些不同成長背景與出身的年輕人，觀眾可以看到那個年代北京的眾生相以及不同社會生活的側面。
《夢中的那片?！穼⑽枧_安置在北京，并將這座偉大城市的氣息與叛逆青年們的少年意氣聯系在一起進行敘述，城市精神與青春氣質是相得益彰的。
《夢中的那片海》中女主角李沁。
青春氣息與理想主義
青春，是理解《夢中的那片海》的關鍵詞。青春，尤其指的是出現在青年時期的一種充滿朝氣蓬勃的狀態。在這個時期，青年們正在成長之中，他們保持著對未來的憧憬，因此有著積極向上、純真浪漫的人生態度。
近年來，很多電視劇都在進行青春化表達的嘗試。在《夢中的那片海》的推廣宣傳中，該劇提出的口號是“青春勵志情感大劇”。的確，該劇塑造了一群意氣風發的北京青年形象，他們在時代的浪潮中堅持自我。以主角肖春生為例，他是一個重情重義的熱血青年形象。他偷偷進入被廢棄的書庫，巡邏隊聽見動靜過來檢查，為了掩護佟曉梅，肖春生主動引開看守。肖春生因為父親的原因不能順利參軍入伍，然而他依然堅持學習武術，隨時準備報效祖國。在肖春生身上，我們可以看到他的韌性和執拗，也可以看到獨屬于青春時代的理想主義。
當然，這里的“青春化”除了電視劇中的人物塑造之外，還指的是演員的青春化。出演《夢中的那片海》的都是偶像小生和小花。肖戰是“頂流”，是備受青少年觀眾喜愛的男演員。李沁是出演多部影視劇，代表作無數的女演員。他們優越的外形條件和出彩的演技，給該劇帶來了巨大的流量和影響力，也使得該劇成為備受觀眾關注的劇集。
通過青春化的表達和偶像化的演員，《夢中的那片?！分貥嬃四甏鷦〉膭撟髂Ｊ剑矠槟甏鷦≡黾恿诵碌臄⑹路较蚝吐窂健Ｈ珓⊙笠绲那啻簹庀⒑屠硐胫髁x，讓該劇具有了與眾不同的敘事能量和精神氣質，也重新喚回了觀眾心底最本真的青春記憶。
（作者系海南大學人文學院戲劇影視文學專業副教授）（汪榮）
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