知道黃永玉其人是從讀沈從文的作品開始的，沈先生早年的文章中寫到，他有這樣一個自小流落他鄉的親人，如何含了一種湘西人的堅硬和靈性，在讀那本大書——生活，如果生活的苦難沒有把他的靈性耗盡的話，他理應能夠表達生命的光輝。
因為沈先生的提醒，開始留心黃永玉的創作，讀到的黃永玉第一篇文章是《太陽下的風景》，很平靜很日常的文字，卻將“從文表叔”在時代滄桑中的孤獨、冷清、淳樸、倔強，表達得讓人忍不住要歌哭。
黃永玉是一個畫家，以畫謀生，但一手文章充滿天趣：《老婆啊，不要哭》《這些憂傷的碎屑》《從塞納河到翡冷翠》《吳世茫論壇》《無愁河的浪蕩漢子》等，還有幾本漫畫集，每一個題目伴以簡單勾勒的圖畫，都可以看見曾經滄海的達觀和睿智，其中一副題為“流落他鄉的人啊，嫁到深山的女”，將生命在無聲無息中的生滅與無所歸依的流浪濃縮在一聲輕輕的嘆息中，讓人過目難忘。從此知道黃永玉是一個涉筆成趣，眼前無處不風景的人，一個從生命的蒼涼體貼出詩意的人，一個將世事的紛憂洞察到擁有平常心的人。
【資料圖】
終于，看到了黃永玉的畫，在湖南省博物館，算上很多很多年前看過什么名堂也沒有看出的漢代女尸，這是我第二次到這個博物館看展覽。
進門后就被黃永玉不太講原則的色彩和構圖牽引著，直到把所有展品一起看完。其中有不多的幾件雕塑：《擠在一起就不冷了》《雨》《一個不隨和》，仍然是類似小品的漫畫風格。擺在門廳入口的《新時代不再憂傷》，也不是那種靠材料堆積出氣勢的大件，而是輕巧地暗示出一種舒放與輕盈。有一小部分丙烯畫，題材基本上是西洋風景，是中國人眼中的西洋景，但很難說有多么特別。最多最激動人心的還是黃永玉式的中國畫：《西洲曲》《夢底老梅樹》《天問》《悲回風》等，題詞是這些作品至關重要的部分，有些作品只有看了題詞才可會心，譬如《大家張伯駒印象》，沒有題詞便無法體會黃永玉筆端的生命的寂寞的底色。
對黃永玉的中國畫作技術分析非我所能，我能說的是印象和感受。
中國畫特別是文人畫走到今天，早已顯出窮窘之相，但黃永玉的中國畫一派生機盎然，它們不再純粹得蒼白，不再孤高自許目下無塵同時蕭瑟荒寒、弱不禁風，不再因循萎縮、似曾相識，它們有一種裝飾意味，有一種俗，但意趣不凡，又有一種雅致。
也許是這樣的，黃永玉的中國畫的魅力，正在于融通了一些早已固執封閉的對立的美學范疇而擁有一種張力，正像他的為人，他度盡劫波，老而蒼勁，但童心未泯，老而妖媚，他有點玩世不恭，又莊敬嚴肅，他的心性是貴族氣、文人味的，又不失平民品質，不失生存的狡黠，有書齋書卷陶冶出的氣性，又有浪子的和荒野的稟賦，是鹽水中泡過的，又像溫室中成長的，有點壞，有點精明，純粹到可以摻假，挑剔到隨緣隨俗，清濁一體，雅俗一身，最傳統又最現代。
性格與生命的張力演繹出審美的張力，這種張力使得黃永玉的畫雖然不具有中世紀大師們那種擠迫天地的原創性和氣派，卻打破了傳統文人畫的矜持與文弱，雖然不能有類似爆炸的大氣磅礴的傾瀉與揮灑，卻蕩漾出一片朗朗的天空，又因為傳統的薰染和打造而精致，仿佛刻意，又仿佛毫不經意；仿佛滌盡繁華，又仿佛春夢依舊。
最讓人費解又必須解釋的是，他的色彩是雜亂又單純的，是靜穆又溫暖的，即使嘲罵也內含熱力，即使憤激也不忘輕松。也許，這一點溫暖和輕松正是黃永玉——一個老而妖媚的精靈可以入時入世、可以雅俗通吃的竅門。
（不止二十年前的舊作，收在《君自故鄉來》一書里，湘潭大學出版社2017年版）
作者簡介
孟澤，湖南雙峰人，中南大學外國語學院比較文學系教授，博士生導師，著有《有我無我之境》《兩歧的詩學》《王國維魯迅詩學互訓》《洋務先知——郭嵩燾》《何所從來——早期新詩的自我詮釋》《何處是歸程——現代人與現代詩十講》《廣陵散——中國狂士傳》《君自故鄉來》《獨醒之累：郭嵩燾與晚清大變局》等，曾主講《光明日報》“光明講壇”、《南方周末》“華人精英論壇”、湖南教育電視臺“湖湘講堂”。
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