億斯光年楊鑫玉與你談論越南電影|去國懷鄉的瑰麗想象
                發布時間:2023-08-02 14:56:18 文章來源:嗶哩嗶哩
                受殖民和戰爭的影響,越南電影雖然誕生較早但起步很晚。其創作群體主要

                受殖民和戰爭的影響,越南電影雖然誕生較早但起步很晚。其創作群體主要分為三類。一類是土生長的越南導演,立足本民族的文化身份,用電影書寫著越南的真實性和苦難史;一類是好萊塢及歐電影人,以外來者的視角構建的異國風情和殖民面貌;還有一類是身居海外的越裔導演,以陳英雄為代表代表,頂著本土和異國的雙重身份,表達自己對祖國的詩意想象和人文關懷,并逐漸突破前兩者的壁壘,成為越南電影在國際影壇的名片。

                打破偏見,是越南電影的成為新晉力量的評價。

                長久以來,越南處于歐美殖民視角下,給世界留下了一種落后愚昧的印象。這里擁有全年潮濕悶熱的熱帶氣候,在以過去越南為背景的電影,越南的街道人聲嘈雜,民風粗鄙野蠻;在好萊塢電影里,越南的形象長期停留在越戰時期。越南本土電影自然不會如此表現他們的祖國。他們直面現實,將尖銳的社會問題和變革放諸銀幕之上,曾在國際上短暫冒頭。但這螢火之光顯然蓋不過好萊塢的12K鏑燈,在市場和本國電視的沖擊下迅速式微。只有少數接受過西方電影教育的海外越裔導演們,創作出受到國際關注的越南電影。其中,陳英雄的“越南三部曲”一路殺出重圍,起到了重塑越南形象的作用。


                (資料圖片)

                在法國成長生活的陳英雄并非徹底的異鄉人。他13歲離開越南,整個孩童時期都長在那個東南亞熱帶國家,對祖國有著完整的生活經驗和文化感受。兒時的日常見聞、吃穿用度甚至氣味顏色一直停留在他的記憶中,隨著時間的推移和個人甄別能力的提升,不斷沉淀、篩去一切不重要的雜質,留下了最具越南代表性的核心部分。加之他在法國學到的西方電影理念以及耳濡目染的浪漫情懷,中和出了一種更純粹的有關越南本身的想象和描摹。

                《青木瓜之味》是陳英雄“越南三部曲”的第一部,憑借這部影片,他獲得了第46屆戛納電影節最佳處女作金攝影機獎以及次年的奧斯卡最佳外語片提名,也為世界展示了一個沒有戰火和殖民,遠離破敗愚昧的越南。

                影片中,陳英雄打造了一個封閉且純凈的電影空間,屏蔽一切世俗的干擾,用近乎童話的簡單故事還原越南文化本來的味道。大戶人家的女傭梅,從鄉下來到城里,對周圍的一切充滿好奇。她用澄澈的眼神看著青木瓜樹上落下的汁液,靜靜地觀察著院子里變化不大,卻充滿生機的植物。她勤勞沉靜的洗衣做菜,在古樸的書桌旁靜靜讀書。她善良安靜,從不抱怨,面對搗亂的少爺也只是淡淡一笑,將東方女子含蓄溫婉的特質展現的淋漓盡致,透著一種不慌不忙、歲月靜好的生活韻調。

                陳英雄將自己兒時記憶中的花草昆蟲、木窗家具通通填充在電影的鏡頭中,用樸素的質感還原他腦海中關于祖國的記憶,客觀又主觀,觸手生溫又充滿想象,構建了一個來源于生活又高于生活的越南。就像導演自己說的,“我拍攝一部電影時,不是針對一個具體的國家,而是我內心和情感面向的國家,藝術家的描述方式應該是從內心出發的。

                作為去國離鄉的游子,海外越裔導演們同樣關注著越南現代化過程中日益凸顯的社會問題與矛盾,也將鏡頭對準了生活在底層的平民以及苦力、妓女、三輪車夫等被排擠到邊緣的人群。不同于本土導演那種不加克制的揭露和憤怒,海外越裔導演不會一味地沉湎于陰暗面的痛苦和宣泄,而是帶著一定程度的浪漫色彩進行哲理性的批判和反思。

                陳英雄的《三輪車夫》和《夏天的滋味》都涉及社會問題的表現。前者尖銳凌厲,不像《青木瓜之味》那樣停留于庭院一隅,而是放眼整個胡志明市的大街小巷,直面打架、偷盜,吸毒、賣淫等陰暗面,將這座城市的混亂骯臟徹徹底底地扒給觀眾看。后者躁動不安,將目光對準了一個普通的中產家庭,通過幾人情感的波動和糾纏,揭示平靜生活下的人性真實和曖昧。

                他竭力展現著這個國家在發展過程中所面臨的動蕩和掙扎,也從心底里認可著越南人吃苦耐勞,樂天安命的民族品質。有了這層精神內核做支撐,哪怕他們在暴力殘酷的環境中摸爬扭打。也能從卑微的身體中爆發出驚人的生命力。哪怕他們無力改變現有的生活,但對美好人生的追求從未止步。

                西方電影藝術和東方傳統人文的交融成就了陳英雄和他的“越南三部曲”,也打破了越南電影故步自封的格局,使其真正走出了殖民和戰爭的窠臼,有了全新的面貌及轉機。他用平和優美的語調將對母國的瑰麗想象映射在影片中,比起偏頗曲解的好萊塢外來者和矯枉過正的本土電影人,這種文化提純的塑造反而更客觀、更大眾,更真誠、更動人,也更接近越南靈魂深處的樣子。

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