對話畫家潘國光:吳門筆墨應是鮮活的傳統
                發布時間:2023-04-04 17:23:39 文章來源:凱迪網
                潘國光,作為一名承傳延續型畫家,以寫意山水花鳥畫享譽姑蘇。其畫重視骨線、講究用墨,精神氣息燦爛而單純、渾融而簡概,繁不至膩、簡不至空


                (相關資料圖)

                潘國光,作為一名承傳延續型畫家,以寫意山水花鳥畫享譽姑蘇。其畫重視骨線、講究用墨,精神氣息燦爛而單純、渾融而簡概,繁不至膩、簡不至空、艷不失雅、新不失古,有傳統氣息和風神秀發之致。年過八旬,潘國光在家中日日寫字作畫,生怕一日閑過,他的中國古典式的文人情懷,與筆墨的老辣同步,愈加濃厚。

                古往今來,一切堅守傳統的人都是甘于寂寞的。潘國光,1942年生于靖江市。師從張辛稼先生,擅畫山水、花鳥。中國高級工藝美術師、中國工藝美術學會高級會員、江蘇省美協會員。20世紀80年代應邀赴日本講學、藝術交流,在日本東京等地多次舉辦個人畫展。

                潘國光從小生長在一個文化氛圍非常濃的家庭,對中國畫自身的文化品格有一種認同、有一種熱愛。所以,這么多年來,他一直堅持中國畫的理念與氣息。其實,堅持一種東西并不意味著保守,潘國光認為,作為書畫家,不能一直一個面目,應該心映萬物 ,風格形成就是藝術結殼。而一個健康的書畫市場一定是有好的畫家,有好的藏家,更有好的評論家。評論家能夠幫助畫家把握方向,并有所修正,而現在的畫家探索的大部分是市場,而作為蘇州的畫家探索的領域應該是心性,畫為心聲。

                有論者認為,潘國光能在傳統中國畫自身的規律上下大力氣,而且摸到了中國傳統繪畫的真脈。他只是淡淡一笑,不置可否。轉過身,他輕言,好的傳統一定是內求的,作減法,傳統的筆墨是一個完整的世界,而不是一些技巧,片鱗只爪。“以前的我喜歡雄強,是向外膨脹的一種能量,現在的我更喜歡靜淡沖遠的藝術境界。”在潘國光心中,藝術始終是由兩個方面組成的,首先是精神,而后是技術。技術方面轉換過來為精神服務,技術不能脫離開藝術,技和藝是你中有我、我中有你,合二為一。

                “詩書畫印”是吳門繪畫的一個程式,也是潘國光畫面中的經典組合,潘國光每日讀詩習字,勤練不輟。有的人認為,繪畫是一種獨立的東西,詩在這里是多余的。繪畫就是直觀的、視覺的,這是現代一些人的說法。可是,古人為什么把詩跟畫聯系起來,它注重的是精神性。

                潘國光說,比如說畫一棵竹子,竹子是一種客觀的植物,它無法說明別的意思。但是,傳統文人繪畫不是這樣的。鄭板橋說過:“衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲;些小吾曹州縣吏,一枝一葉總關情。”他把一棵竹子引申到一個人的品格、一個為官者對于老百姓疾苦的一種關心這樣一種境界上來。如果沒有這樣的詩,這張畫的意義還能有多深刻呢?因為有了詩,它就要有一個書寫的形式在里面,書法本身就是藝術,就是一種美。書畫家用印也不單單表明這幅畫是誰畫的,它還有其他的一些意義,會更加深繪畫中的人文精神,所謂看其畫如見其人。

                所以,對于一些年輕畫家,潘國光總是告誡他們要多用功,不要太在意市場的名氣。古人講“名”這個東西,300年才能有定論。“我的老師張辛稼講,繪畫是一個寂寞之道,要把自己的一生都奉獻出來。最后能否有所成就,是后人的評價,而不是當代的。”

                (蘇報融媒記者 南音/文 圖片由受訪者提供)

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